作者：邢小利（陕西省柳青文体磋商会会长）女儿初熟

　　新年第一期的《东谈主民文体》杂志发表了中国现代有名作者柳青70年前的长篇演义佚作《在原野里》。柳青家属以及磋商磋商者，从手迹、行文、内容等方面闲隙研读、仔细鉴别，笃定这部未被作者定名的长篇演义手稿为柳青所作。作品叙事相对完整，是一部以本质方针审好意思品格展现新中国插足社会方针树随即期火热糊口的佳作，充分体现了柳青创作中一贯相持的东谈主民情愫和家国情感。

柳青在皇甫村家中写稿。贵府图片

　　一

　　《东谈主民文体》杂志于新年第一期头条刊登柳青的佚作《在原野里》，新年新作，不错说是文艺界的一件大新闻，可喜可贺！

　　《在原野里》是柳青的一部长篇演义佚作，写稿时刻是1953年3月初至10月7日，写稿地点是陕西省长安县（现为西安市长安区）当年的干部诊疗院常宁宫。这部作品未写完，也从未面世，至近期《东谈主民文体》注销，看重了70年。当初是柳青先生的大男儿刘可风把柳青这部长篇演义佚作手稿交给我的。

　　我在柳青生前所在的责任单元——陕西省作协责任；2007年陕西省柳青文体磋商会成立后，我先后被选为副会长知道长。刘可风著的《柳青传》以及我和男儿邢之好意思合编的《柳后生谱》，2016年同由东谈主民文体出书社出书。由于磋商柳青以及筹拍《柳青》记录片、电影等原因，我与刘可风多有搏斗，她信任我。大要是2018年上半年，把这部手稿原稿交给我，让我磋商，同期也想听听我的读后观点。为了仔细磋商，我把柳青这部佚作手稿扫描了一份，又复印了一份，原稿送还刘可风。

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柳青佚作《在原野里》手稿

　　刘可风很但愿这部凝结着她父亲心血的作品能够与宏大读者碰头。2019年7月11日，她给我发信，标明出书这部长篇佚作是她父亲柳青的心愿和遗嘱。信中说：“这本书稿他曾嘱托我在他离世后找契机出书。这亦然他心血的结晶，不忍毁灭的文字。这里包含着他的想想、情操，以及创作资历……他紧急的录用和绝无仅有在方针眼神，更有那些滚热的话语，于今显咫尺我的脑海中。”刘可风还谈到柳青对这部佚作的立场，“如果这本书稿他以为写得不可出书，他会有示意，而偶合相背，他十分校服它对理会我方创作资历有兴趣兴趣。”刘可风还说，“这部演义如果出书，对柳青的文体世界的磋商很有兴趣兴趣，亦然文体界的盼望。”

　　2019年7月27日，刘可风以微信情势给我发来她写的《未发表演义〈县委通知〉刊印跋文》，此“跋文”较为防卫地理会了这部长篇演义佚作的一些情况。柳青原手稿莫得书名，为了出书需要，刘可风给此书起了一个《县委通知》的书名。刘可风原文如下：

　　1978年的3月，父亲肺部感染了绿脓杆菌，精神情状让咱们十分摊忧。一天黎明，他对我说：“你回家，把我留有的文字全部拿来。”我取来时已过正午，窗外阳光灿烂，可魁岸的梧桐树潜伏了全窗，屋里阴霾清冷，也如我心理。

　　除了《创业史》的手稿我毋庸拿，其他的存留文字连一书包也装不悦，他一份一份地看过，嘱咐几句，牢记有两张纸上写了几行字，他撕了：“这个没用。”终末提起的便是这部书稿，他一只手使劲擎起，当另一只手来去抚摸时，目光有着像对亲子的留念和不舍闲隙说：“以后，以后……没用就毁了吧。”

　　与这部书稿清爽以后，隔一段我就要翻看一阵，因为在阅读中能回忆和父亲在一皆时的一丝一滴，也不错在心中流泻时势的生离永逝。其后，在写父亲生平的进程中，我了解到他曾在写《创业史》之前写过四十万字的东西，除了这七八万字保存完竣，其他的已无踪迹。我在1980年前后，几次探望曾在省委宣传部责任、后调陕西戏剧家协会的金葳，他谈到1953年奉率领之命和柳青谈作品发表一事，他说柳青示意，因不惬心我方的创作水平，已将成文烧毁。我推测成为灰烬的便是这本七八万字除外的那些文字。可见，他以为这部书稿还有保留价值。

　　父亲一世关注本质糊口，书写本质糊口，他勤恳从本质糊口中揭示一些问题。给东谈主们启发、影响、指示和锻练女儿初熟，从而更潜入地意志糊口。

　　这部未发表的演义是写新中国建树领先两三年关中地区的一个故事。1952年父亲从北京初回陕西，就对那时的整党责任作念了社会侦查，而书中所写的治虫责任，他座谈时提到过，我测度这里有他的躬行资历。独特是书中说县委朱通知在一项责任的初期要往先进的方位跑，实时纪念教养和司法，然后就多往后进的方位跑，以便匡助后进，指导和改进全局责任。他说这是他的责任教养。

　　他斥逐打开一页说：“我可爱鲁迅书稿中清秀的豆豆字。”我一看，他的稿中亦然页页工致，一字一格的豆豆字。以后，这部书稿我从莫得殉难的念头，舍不得。以至翻动的时候也怕损坏它，我仿佛看见他坐在桌边闲隙地在写，也像在听他给我讲他动情的资历。我是想，如果我离世前它一直这么沉寂地躺着，那我行运就带它走了，没意象，资历了几十年时政的变化，它天然在艺术手法和反馈及详尽社会糊口上并不隆起，但能出书面世，给磋商者提供片断的贵府，实在是幸莫大耶！我真不知谈何如抒发我对出书者和裁剪的谢意之情。我想，此稿面世，离去的父亲也一定会冥笑于天的。

　　其后，刘可风又将演义手稿录为电子版发给我。2023年6月，中国社会科学院文体磋商所磋商员李建军会同关联单元拟编《柳青全集》，邀请我作念编委，我把柳青的这部未刊长篇演义的电子版发给李建军，李建军看后大为激赏，保举给了《东谈主民文体》杂志。柳青原手稿莫得给作品起名字，“在原野里”是演义中屡次出现的一个短语，亦然一个意象，如演义写县委通知朱明山和县委副通知骑着两辆自行车，“在原野上新月照射下的公路上奔驰”，“在渭河平原上的原野里是这么令东谈主痴迷”。“在原野里”，有标识性，蕴含丰富，语要点长，有演义所写年代的糊口吻味和时期脾性，也有独特的现代性。《东谈主民文体》注销作品前，李建军会同《东谈主民文体》主编施战军和我商议，提议用“在原野里”手脚演义的名字，咱们磋商后赞同，遂定下此名。

　　二

　　《在原野里》充分体现了柳青创作中一贯相持的东谈主民情愫和家国情感，他用艺术的文字态状了东谈主民人人对刚刚成立的新中国弥漫的爱国关注，对刚刚到来的新社会满怀信心并充满但愿。演义以活泼的细节刻画，把历史的弊端转型形象化地呈咫尺乡村平淡中，见效地塑造了新的历史时期一批下层率领干部形象。演义以光显的艺术形象校服了侦查磋商、深入骨子的责任立场和责任气魄，对照旧露头的情势方针和官僚方针问题正视并赐与“警悟”。演义隆起抒发的，是要调整一切积极身分，激勉人人奢睿，用坐蓐、糊话柄际锻练指示干部和农民跟上时期，创造改日。

　　《在原野里》是一部未完成的作品，即使如斯，从演义中照旧出场的17个东谈主物梵衲未出场的5个虚写东谈主物来看，这是一部颇有畛域的作品。演义前面单独援用了毛泽东的一段话：“……当年的责任只不外是像大大小小走罢了第一步。残余的敌东谈主尚待咱们扫灭。严重的经济培植任务摆在咱们眼前。咱们练习的东西有些将近闲起来了，咱们不练习的东西正在将就咱们去作念……”引文有点明主题的意味。

　　演义以陕西关中渭河两岸的一个县为刻画对象，天然演义中的东谈主物也写到了地委一级，但主淌若刻画县委、县政府及县上一些部门的东谈主物，也写到区、村的一些干部和人人。演义写的是1951年夏天的一个时段。演义第一节就浓墨重彩地渲染出了那时的时期氛围和社会特征：一列上前线开进的列车上，各式身份的乘客津津隽永地说着我方的事，更主要的是辩论时局，他们对糊口、对改日充满盼望。百废待兴，改日可期，新县委通知上任。新的糊口和新的责任“在原野里”张开，各式矛盾、各式龙套也随之张开。

　　1953年写《在原野里》时的柳青37岁，如故后生。从文体创作来看，后生柳青正处于想想最为机敏也独特老成的时期，照旧出书了短篇演义集《地雷》，出书了《种谷记》《铁壁铜墙》两部长篇演义，在艺术上累积了独特丰富的教养，是一位老成的作者。从作品不错看出，后生柳青对新中国就像他在演义起首写的那列火车上的乘客相通，无比嗜好、满怀信心并充满期待。同期他具有后生的关注、机敏和勤想，既清楚出狠恶的“时刻开动了”的情愿之情，也夸耀出他发现问题、提议问题的锐气。

　　不错彰着感到，这部未竟之作，与柳青另外三部长篇《种谷记》《铁壁铜墙》《创业史》相比，有着更多柳青我方的影子。柳青写演义，独特强调演义的客不雅化、“对象化”，反复强调“用东谈主物的角度写东谈主物”。东谈主物是东谈主物，不可是作者我方，从演义艺术上来看，这是对的。是以，咱们在《创业史》等作品中很少能彰着地看到柳青本东谈主的糊口、他个东谈主的生命体验。或者说，在他的演义中，很丢丑到他我方的身影。而这部《在原野里》，细读之下，如果熟悉柳青，则不错看到，柳青的某些资历、责任教养乃至生命体验都熔铸在其中。

1960年夏天，在北京参加第三次宇宙文代会。左起：李准、王汶石、柳青、杜鹏程。贵府图片

　　三

　　《在原野里》主要情节是，县委通知朱明山刚刚到任，短暂接报渭河两岸的产棉区多数发现了严重的棉蚜虫害，需要实时料理。朱明山和县长梁斌磋商之后，组织治虫责任队，分头带领县区干部到产棉区治杀棉蚜虫。在治虫责任张开进程中，朱明山和梁斌清楚出两种不同的想想意志、责任气魄以及率领法子。朱明山是工农诞生、从陕北老区来的干部，梁斌是常识分子诞生、干过地下责任确当地新区干部，演义通过两东谈主无形的龙套以过火他干部的不同清楚，写老区和新区的干部，在社会和糊口环境变化之后，他们想想不雅念、责任气魄和糊口立场的变与不变，他们的成长或辗转，独特是他们面对的和存在的新的责任问题、糊口问题和想想问题。

　　演义主东谈主公、新上任的县委通知朱明山说：“这个是中国历史上从来莫得的伟大时期，每一个憨厚的东谈主都能有我方想不到的手脚。”同期，面对新的社会矫正和培植任务，一些率领干部的文化表面教学、想想法子和责任气魄尚存在问题。县政府培植科长白生玉，是一个农民诞生、莫得若干文化的老窜改，他说：“窜改的饭总算吃下来了，培植的这碗饭，没文化没常识，或许不可口。你看：光个治虫，不是硫磺合剂，便是‘鱼藤精’。春上我还在区上，合营社就给人人贷下来些什么‘赛力散’，干部也不懂，没给人人叮咛明晰，毒死几头牛，还毒死一个娃娃。”白生玉说到这里，好像犯了罪相通酸心，然后痛楚地说：“巧合检讨署老何说对了：咱们和陕北穿下来的粗蓝布衣裳相通，完成历史任务了。培植社会方针，看新起来的东谈主了……”

　　演义对朱明山深入农村下层侦查磋商，听取巨匠和农民的观点，切合骨子的责任立场和气魄是校服的；对梁斌浮在名义的官僚方针、情势方针、本本方针的责任立场和气魄，是以婉转情势讪笑和月旦的。同期，对梁斌等干部一些贪念享受的糊口立场和个别干部的权益延伸行动也有揭示和月旦。

　　演义光显融进了柳青那时在中共中央西北局党校侦查磋商的一些心得。柳青自述，1952年5月回到陕西后，“在西安，了解摆脱后三年来西北情况”，“住在西北党校一个半月”，“读当年的文献”，“了解整党学习情况，想写老干部的想想”。由于进行了这些深入的侦查磋商，柳青那时光显对陕北老区来的“老干部的想想”情况独特熟悉，对新区干部的想想情况也很熟悉，同期也熟悉党校的学习情况和想想进步责任。这么，他在《在原野里》写新老干部的糊口、想想以及心理行径，就能与东谈主物对上号，有糊口，有细节，有高度，还有像朱明山讲到的处罚程序。不错看出，柳青对演义中写到的问题是熟悉的，对处罚问题的办法亦然明晰的。

　　谈到新区干部独特是常识分子干部，朱明山说：“对常识分子诞生的地下同道和新同道条目得宽少量嘛！”“他们没经过1942年和1943年整风的考验，也没经过1947年和1948年干戈的考验。东谈主家没经过，你和经过的同道相通条目，那便是不公正。”

　　这里所说的“1942年和1943年整风的考验”，柳青是躬行资历的，他对20世纪40年代延安摆脱区、陕北窜改字据地的常识分子想想矫恰吵嘴常熟悉的。他在延安时，资历了1942年的“整风畅通”，然后于1943年至1945年，深入到农村下层责任并考验。有了这段糊口资历，他其后写出了他的第一部长篇演义《种谷记》。柳青懂得“常识分子的矫正”进程和任务的粗重，是以，他笔下的县委通知对组织部长的话语，就相配中肯，语要点长。

　　演义终末写，由于朱明山的指示和开导，组织部长冯光祥想想上也有了醒悟和进步。

　　冯光祥骑在自行车上很懊恼地想起白生玉通常找他拉谈的情景：他莫得像朱明山这么明确地匡助老白解我方想想上的疙瘩，反而格外意外地流显现哀怜老白对梁斌的不悦。意象治棉蚜虫的这些天他我方和县长不谐和的关系，冯光祥更被一种忸执的嗅觉烧着脸——他不是像朱明山说的那样，不管县长的立场何等穷乏教学，我方都是从责任的利益起程积极提议改进的法子和他议论，而是抱成见的萎靡立场。手脚县委的组织部长，冯光祥知谈一个共产党员和毛主席中间不管隔了若干层率领关系，毛泽东想想老是我方一切责任的指针；但是一个同道究竟采用了若干毛泽东想想，就不光是从筹商会上的发言，更紧迫的是从对待骨子问题的立场上锻练。

　　柳青1952年回到陕西后，曾担任长安县委副通知近一年，是以他有在县委责任的骨子资历和教养。刘可风所谈到的“在一项责任的初期要往先进的方位跑，实时纪念教养和司法，然后就多往后进的方位跑，以便匡助后进，指导和改进全局责任”，便是属于柳青的“责任教养”，柳青用到《在原野里》了。朱明山下乡治虫，用的便是这个“责任教养”，而且如实很有成效。

　　四

　　新的时期开动，新的责任开动了，新的糊口也开动了，怎么开动，何如发展，喜与忧，爱与愁，各式味谈在心头。《在原野里》除了写干部们的农村责任，也写了他们的糊口，包括家庭糊口。其中，主东谈主公朱明山的家庭就面对着问题。朱明山在陕北一个区当区委通知时，高生兰中学毕业后当了乡晓谕，“由于她那种动怒勃勃的糊口立场和责任精神，被提到区受骗宣传委员”。她对朱明山，“恻然他文化进程低。她向他学习，又匡助他学习”。在高生兰匡助之下，朱明山读罢了苏联演义《被开导的处女地》，“引起那时若干干部的惊叹”。是高生兰把朱明山“引进了新的世界”。“1947年的干戈把他们分开了。朱明山参加了八百里秦川全部摆脱以前的每个大战役。”而高生兰则带着两个孩子，和她母亲一皆避祸。“在战后满目孤寂的日子里，她又和母亲靠着政府给两个孩子可怜的十分有限的少量点好辞让易运到陕北的食粮，渡过陕北饥饿的1948年。她造成一个村妇，上山去挖野菜；她背着毛口袋，到州里上去卖她娘家的褴褛；她有时带着小的孩子，到乡下的朱明山家里去糊几天口。”“独特使朱明山恻然的是：她和书报绝了缘，而同针线和碗盏结了缘。朱明山在西安接待了她们大小四口不几天，就发现高生兰变得那么寒酸、鄙吝、鲁钝和莫得逸想。她在精神上和她母亲靠得近了，和她丈夫离得远了。”

　　演义中写高生兰的这段文字，是摘抄性的先容，不长，但却有一种千里痛的今昔之叹和沧桑之感——对于干戈与糊口、爱情与婚配、东谈主生的聚与散、芳华与生命的今与昔，读起来是那么真实和毛骨悚然。演义在这里的书写，有柳青对糊口的了解与不雅察，也有他我方的某些生命体验。抗战胜仗以后，1946年柳青去了东北大连，1948年10月他又回到陕北，直到1949年3月。在此时刻，他一直在米脂乡下和家乡糊口，一方面为其后写稿《铁壁铜墙》征集材料，另一方面也见到了家东谈主和不少乡亲，他把此次回陕北的一些糊口见闻与生命体验写到了《在原野里》这部作品中。

　　演义中，朱明山对爱妻一些损公肥私的行动相配不悦。演义写高生兰，“她的祸害（这是十分令东谈主哀怜的）一适度，新的世界使她头脑里繁殖了恬逸、享受和统领的欲望”。高生兰在朱明山责任的戎行里管史籍，不按期高放工，上班打毛衣，补缀小孩衣服；“她以至毋庸手，而用下巴指使她的两个干部”。“东谈主家对她提议了观点；她尽然给东谈主家扣起‘不恪守党的率领’的帽子”。面对爱妻的这种变化，朱明山把爱妻送到西北党校学习，但愿她在党校能重新意志我方并有所进步。这些活泼而有糊口内容的刻画，使《在原野里》有了较为宽阔的糊口面，有了浓郁的糊口吻味，也有了精神与情愫的深度。

　　五

　　《在原野里》创作于1953年，如果把这部作品放在写稿它的阿谁时期，放在中国现代文体的合座发展来看，它都是相比早的一部长篇演义。深入磋商这部作品，咱们会发现它在本质方针文体艺术上的开拓性。

　　而这部作品为什么莫得写完呢？

　　应该说，柳青领先写这部长篇演义时，是满怀信心何况充满表情的。因为，这是柳青长期缱绻、全心准备，于1952年5月底从北京回到陕西后写的第一部文体作品，而且是一部长篇演义。柳青在各方面的准备包括艺术构想光显绝非一日之功。写到近十万字（按稿纸页数计），演义的情节已充分张开，关联词，演义的振奋似乎还莫得出现，就被搁了下来，然后存起来。一直到了晚年，柳青卧病在床，自知翌日无多，又让大男儿刘可风把这部手稿取出来，留意交付给她。由此可见，柳青对这部作品的记忆犹新之情。

　　在2019年7月11日刘可风发给笔者的信中，除了谈到“这本书稿他（柳青）曾嘱托我在他离世后找契机出书”外，还重点谈到出书这部书稿的兴趣兴趣：一是“这本书是1952年柳青回到陕西，作了一段整党调研，又参与了骨子责任后有感而发”，“真实地记录了一个历史阶段”。二是在20世纪50年代《创业史》出书前，有东谈主认为柳青“窜改意志阑珊，万古刻写不出东西来”。“但骨子情况是，写《创业史》之前，他一直在写稿”，而且柳青“一世都在追求艺术手法和手段的不停进步，奋发每写一部都比上一部高，不可在原有的水平上走来走去”。

　　《在原野里》让柳青有所畏怯的一个原因，可能还在于这部演义写了朱明山对爱妻高生兰心生不悦，这在当年的创作中有点敏锐。演义往后写，朱明山与高生兰妻子俩的关系例必会产生新的矛盾，怎么发展，是个问题。柳青写到这里，可能也心生畏怯，怎么既能按照糊口的逻辑写出真实的东谈主性和糊口，又能保持朱明山正面形象的色泽，需要闲隙想考。

　　是以，到了1953年10月，照旧从北京回到陕西，住在常宁宫写稿《在原野里》的柳青，“门对终南志比高，宅旁滈河东谈主竞勤”（柳青给皇甫村新家写的对子）的柳青，瞭望终南山，听着身旁滈河的涛声，面对原野，他不可不有所想考。

　　《光明日报》（2024年01月12日 13版）女儿初熟